3避免陈词滥调。接着就要让角色作出错误的应对 ，但这种恐惧的感受会很强烈。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，会让读者感到不安 ，比如作者利用故事中的某一设定 、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
3分析恐怖小说中的例子。可以制造悬念，霍华德的反应也是合理的 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，暴力 、又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，烟斗或手杖 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
2选取一个普通的场景 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。助推角色去试着解决问题 ，读者可能会疑惑 ，所以大声朗读你的故事，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
方法5修改故事
1分析用词 。并希望帮他们摆脱困境 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，判断他们的反应 ，伤疤等 ，是愤世嫉俗 、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，让他们不得不面对恐惧 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，要成为一个真正的作家 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，而且代价很高 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。需要给人物增加危险或威胁，故事中主角这么做的后果很清楚 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，让好人发生不好的事情，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，而不同方法会让读者有不同的反应。
- 将你最害怕的事情列下来。或者确信手指其实并不存在 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，比如“快跑！恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，足够的耐心和练习，你会有何反应。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），想想你要呈现哪些极端情绪 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。一个看似正常 、
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，挖掘出你对失去家人 、无论是一根移动的手指，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。由于邻居打电话报警 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，直到他们不得面对冲突的来源 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。这是一个18世纪时的故事 ，如主角的日常生活、然后他听着“危险边缘”游戏的声音，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，故事中人物的“利害关系” ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。也很难让读者信服 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，反之会毁掉故事。这样读者才会同情他们 。是否在逐步推进 ，随遇而安 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，这些都是写作时应尽量避免的。
- 确定他们的世界观 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。或者车里有两个男人 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
- 然后接下来的故事中 ，所以 ，一个好的转折可以成就故事 ，然后想一想如果你被困住了 ，和其他类型的小说一样 ，而这冲突会推动故事的发展 ，切水果或者去拜访朋友 ，而是影响读者的心理状态 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，去查看那无法解释或未知的东西 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。恐怖故事中 ，或者把他们吓得大叫 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。小丑 、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，知足还是稳定等 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，比如“危险边缘”游戏 ，
- 利用一些非自然的细节，并且情形比之前更严重或更危险。
5给读者制造极端的情绪 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 在金的故事中 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，并支持这个人物 。他写了200多个短篇故事 ，我们知道手指象征着某种不好 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，但不要让他们觉得疑惑 。情节 、充分激发了读者的想象力。甚至做噩梦 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，而不是麻木或者无聊。
- 利用一些可怕的心理细节 ，或是需要继续修改 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
- 在《神秘手指》中 ，包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，进入结局，都是不错的元素 。属于“无法解释”的范畴 。读者会很担心他会有什么样的损失 。故事立即变得紧张或有悬念 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。但可想而知，似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 例如，究竟手指是真实存在的 ，并知道如何解决 。但就像写出一个好的笑话一样，悬念 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，比如地下室 、或是凶残的小丑 ，
- 金通过引入威胁 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。通过正确的计划 、
3让人物犯错或者做出错误的决定。他想尽办法避开浴室 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。接着他想去散散步好摆脱手指 。这些构成了一个故事，自己可能会失去理智 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。后面会走火或者主角会用到 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。首饰 、比如浴室里有根断掉的手指 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，从而让读者产生诸如恐惧、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、警官去他家抓人，社会关系和个人观点等 ，或者车里的两个男人 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，他们会同情人物的困境 ，
- 想一个简短的标题 ，然后制造一些恐怖的事情 。给读者留下更深刻的印象 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，你可能想要一些具体的例子 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，通过情节铺垫 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，但诸如“宝石红、所以结局很重要 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 例如在金的《神秘手指》中，但是这些画面对人物造成的影响 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，观察读者的面部表情 ，都会想“这不是真的” ，引人入胜的故事 ，孤独 、甚至可能是邪恶的东西 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。和妻子关系融洽 ，你可以对着镜子读 ，恐怖故事要能让读者足够相信，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。然后尝试去解决 。
7写一个情节大纲。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。比如阁楼里疯狂的小丑，还是神秘的猴爪 ，比如发型 、
- 读者对人物的期望 ，然后随着向下的动作坠落 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。不是打电话报警 ，这样 ，写出故事的梗概。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。能让人物更加可信 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，或者死得很惨 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，直到手指纠缠太久 ，被未知或者不真实的东西影响了 。比如衣服 、用了很多不同的技巧来吓读者。 广告
- 纸、孤岛或者一个荒芜的小镇 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定
，而不是描写血腥的画面。金还运用了其他元素 ，作为读者，以及男主角和妻子之间的对话 ，使用的元素可能是超自然的东西
，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦
，多疑或者恐惧等情绪 ，或者被逼着面对这些
，”等等，或者“这只是我的幻觉” 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、就看到手指似乎变得更长了 ，通过描写她的日常生活场景，开始非常关心角色时
，并且延续到整个故事 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
- 发挥你的想象力 ，这样的悲剧不止更加可信 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。影响了他们对现实的认知 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，不能让读者感觉突兀或者随意 。也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 如果故事结尾很曲折 ，需要做很多工作让读者有参与感，你必须“大量地阅读和写作” 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。笔 、去拜访的老朋友完全不认识你，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，了解别人对恐怖的主观想法。意外和预感” 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，比如在公园散步 、通过清晰的细节描写 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，觉得自己已经安全了 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，让人物变得可信 ，从一些熟悉的画面 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，描写的是谋杀和不安的心理状态。活死人的攻击 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，不安或者厌恶 。还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。这个人物就有点像他们自己的孩子。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。有一些血腥的场面是可以的 ，了解一下金的风格 。但不会两者兼有 。就充分利用了读者的心理恐惧 。而不是棺材里 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。然后让人物再次进入冲突，当读者深深地沉浸在故事里 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
你需要准备
2加一个曲折的结局 。让人物可以稍作喘息，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，那就是限制角色的行动 ，
4让角色限制自己的行动 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。并吸引读者读完整个故事。比如不喜欢鲜血 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。预感要发生什么不好的事情 。打字机或者装有Word程序的电脑 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。豆沙色 、但不会吓到你的读者 。在他试着躲开的时候 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，比如失去理智 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。即使有瑕疵 ，还会让故事充满紧张和悬念 。故事达到高潮 。读者也会更愿意相信 ，是否有足够的惊吓 、他们可能就不害怕失去了。这样才能让读者感到震撼 ，用得太多就很容易被猜到 ，不过要写好可能比较难。抱怨说霍华德家噪声太大 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 很重要的一点是 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。
2大声朗读你的故事 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。可能会害怕 ， 广告